Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Concerto n° 1 en ré mineur pour clavecin, cordes et basse continue, BWV 1052
Concerto n° 2 en mi majeur, pour clavecin, cordes et basse continue, BWV 1053
Concerto n° 3 en ré majeur pour clavecin, cordes et basse continue, BWV 1054
Concerto n° 4 en la majeur pour clavecin, cordes et basse continue, BWV 1055
Concerto n° 5 en fa mineur pour clavecin, cordes et basse continue, BWV 1056
Concerto n° 6 en fa majeur pour clavecin, cordes et basse continue, BWV 1057
Concerto n° 7 en sol mineur pour clavecin, cordes et basse continue, BWV 1058

Konstantin Lifschitz, piano
Stuttgarter Kammerorchester

Konstantin Lifschitz et Bach, l’association est légendaire depuis ses premières Goldberg, Orfeo lui aura offert de graver ce qu’il voulait des opus de son compositeur favori et il aura choisi les cahiers les moins idéalement possibles au piano, "Art de la Fugue", "Offrande musicale", comme si au fond les Suites, les Partitas lui auraient été trop aisées. Car il y a de l’intellect dans ce clavier, et beaucoup même. Finalement en 2010, il enregistra tous les concertos à un clavier dans l’accompagnement très classique du Stuttgarter Kammerorchester où Karl Münchinger semble avoir laissé une empreinte indélébile malgré les décennies. On ne le surprendra pas à faire allégeance à une certaine tradition russe, il refuse les couleurs de Nikolayeva, timbrant neutre, jouant droit, il refuse aussi le grand ton ardent que Maria Judina mettait au Ré mineur, lui préférant cette objectivité qui à force ne laisse paraître que le discours. Oserais-je dire que cela me semble un peu court ? Tant que le mouvement est vif, cette rectitude fonctionne, le clavier allégé, très égal, passe encore. Mais alors, les adagios, la Sicilienne, lentissimes, s’endorment sans aucune volupté, quelque chose de terriblement absent, blanc fait Bach absolument abstrait. C’est singulier, cela rebutera, mais on ne saurait ne pas écouter cette conception postmoderne si dérangeante, si peu inclinée à considérer les révolutions que ce répertoire a connues et auxquelles bien des pianistes ne sont pas restés sourds. Konstantin Lifschitz nous parle simplement d’ailleurs, mais je ne sais pas trop bien d’où… (Jean-Charles Hoffelé)

Voilà un disque qui ravira les amateurs de piano baroque. Jouant sur un grand Steinway le pianiste russe Konstantin Lifschitz nous gratifie d'une interprétation aussi jubilatoire que sensée des concertos pour clavier de Bach père. Aucun artifice dans ce jeu énergique et d'une ductilité sans faille, usant d'un heureux legato sans négliger une riche palette de couleur et une variable dynamique toujours pertinente. Dirigeant l'orchestre de Stuttgart il lui imprime un élan irrésistible où orchestre et clavier se répondent merveilleusement. Lifschitz n'est pas un novice dans ce répertoire. Ses enregistrements de l'Art de la Fugue, de l'Offrande Musicale et des Variations Goldberg le démontrent avec panache. On apprécie aussi son goût pour des répertoires moins fréquentés (Les concertos de Einem) et son ambition (Il vient juste d'enregistrer l'intégrale des sonates de Beethoven). Signalons chez le même éditeur (Orféo) un beau concerto de Mozart avec Dietrich Fischer-Dieskau et le Mozarteum de Salzbourg. (Jérôme Angouillant)