John Aleyn (?1400-)
Sub Arturo plebs, Fons Citharizancium, In omnem terram

Thomas Damett (?1389-?1436)
Salvatoris mater pia, O Georgi Deo care, Benedictus Mariae Filius

Byttering (15e siècle)
En Katerine solennia, Virginalis concio, Sponsus amat sponsam

Robert Chirbury (?1380-1454)
Agnus Dei

Gervays (15e siècle)
Gloria

J Excetre (15e siècle)
Credo

Leonel Power (?1370-1445)
Credo
Gloria

John Dunstable (1390-1453)
Dies dignus, Demon Dolens, Iste confessor
Gloria

Manuscrit Old Hall (Royaume-Uni, Fin 14e-début 15e siècle)
Credo

Anonyme (Royaume-uni, 14e-15e siècle)
Alleluia, Christo iubilemus
stella maris nuncuparis
Spiritus et alme, Gaude virgo salutata
Ave mundi rosa
Kyrie Cuthberte prece

The Orlando Consort

Matthew Venner, contre-ténor
Mark Dobell, ténor
Angus Smith, ténor
Donald Greig, baryton

Cet album constitue une anthologie de musique religieuse médiévale a capella à quatre parties, qui parcourt environ deux siècles (de 1250 à 1430). Programme fascinant et varié dans lequel chaque œuvre semble être un laboratoire dans lequel s'essaient, s'affirment, se diversifient des formes, des procédés d'écriture, des atmosphères différentes. Voix qui ornementent à partir d'une psalmodie chantée par un ténor. Tropes qui procèdent de la superposition d'un texte à un autre. Cadences répétées et parallèles qui créent l'impression d'une sorte de mélopée obsessionnelle. Austérité et dépouillement dans certaines pièces qui semblent évoluer comme des lignes droites, et auxquelles répond la profusion volubile et en arabesque d'autres pièces. Mélange du profane et du sacré parfois. Géométrie impeccable jouant sur la superposition, l'imbrication, l'isomorphisme, ou sur le décalage des durées, des valeurs de notes, des syllabes chantées, et derrière laquelle l’on devine des abîmes de complexité mathématique transcendée par une clarté où jaillit çà et là la simplicité d'une formule grégorienne. Tout cela magnifié par des voix d'une lisibilité exemplaire, totalement "prenantes", et qui donnent pourtant l'impression d'être totalement indépendantes les unes des autres dans leur conjonction et leur entrelacement savant. Exigeant et splendide. (Bertrand Abraham)

This new album from The Orlando Consort charts the radical development of music between the late thirteenth and mid fifteenth centuries—the transition from what is at essence embellished chant to the extraordinary mathematical intricacies of experimental polyphony.