Vincenzo Bellini (1801-1835)
Ah! Per sempre io ti perdei, extrait de "I Puritani"

Gioacchino Rossini (1792-1868)
All'idea di quel metallo, extrait de "Il barbiere di Siviglia"

Piotr Ilyitch Tchaikovski (1840-1893)
The Queen of Spades, Op. 68 extrait de "Dame de Pique"
You Wrote to Me-If I Wished to Limit My Life, extrait de "Eugène Onéguine"

Giuseppe Verdi (1813-1901)
Alzati…Eri tu che macchiavi quell'anima, extrait de "Un Ballo in Maschera"
Pari siamo!, extrait de "Rigoletto"
Plebe! Patrizi! Popolo!, extrait de "Simon Boccanegra"
Pura siccome un angelo, extrait de "La Traviata"
Signora! Per vostra maestà, extrait de "Don Carlo"

Dmitri Hvorostovsky, baryton
Patrizia Ciofi, soprano
Barbara Frittoli, soprano
Ferruccio Furlanetto, basse
Olga Guryakova, soprano
Francesco Meli, ténor
Marina Rebeka, soprano
Michael Schade, ténor
Violeta Urmana, soprano
Ramón Vargas, ténor
Wiener Staatsoper
Marco Armiliato, direction
Plácido Domingo, direction
Jesús López Cobos, direction
Seiji Ozawa, direction
Kirill Petrenko, direction
Simone Young, direction

Le public de l’Opéra de Vienne l’adulait, faisait un triomphe à son Posa, à son Rigoletto, il y aura chanté plus qu’ailleurs le répertoire italien, baryton Verdi qu’il était de ligne, de timbre, de souffle comme chez nous l’est aujourd’hui Ludovic Tézier. Et évidemment il fut à Vienne l’Onegin et le Yeletsky absolus. De tout cela le disque nous aura plus ou moins bien entretenu, mais les captations en scène que dévoile aujourd’hui l’Opéra de Vienne augmentent considérablement des rôles connus que le théâtre vivant transfigure : Dmitri Hvorostovsky était en représentation un athlète de physique, de voix, donnait à ses personnages une incarnation subtile, une présence ensorcelante, l’entendre dans l’élan de l’action revient à se souvenir de cette emprise qu’il avait sur vous dès qu’il paraissait et même avant d’avoir proférer le moindre son : cet œil, ces épaules, ce maintien reparaissent dans la nature même de sa voix. Tout ici rayonne de cette sombre splendeur, mais une incarnation subjugue, tardive pourtant : le 4 juin 2016 Dmitri Hvorovstovsky reprenait son Simon Boccanegra étrenné sur la même scène quatre années plus tôt : la grande scène du Conseil au I (« Plebe, Patrizi Poppolo ») qui le montre dans un entourage si relevé ! L’Amelia de Barbara Frittoli, le Gabriele de Francesco Meli, le Fiesco de Ferruccio Furnaletto, plaide pour qu’Orféo édite la représentation au complet. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)