Guido Alberto Fano (1875-1961)
Sonate pour piano en mi
Quatre Fantasies pour piano

Pietro De Maria, piano

Un disque magnifique regroupant des mélodies de Guido Albeto Fano m’avait alerté voici quelques années. Le disciple favori de Giuseppe Martucci n’était pas un épigone, comme me le démontrait le mezzo profond de Sara Mingardo, mais un artiste inspiré, préférant chanter dans l’ombre. Et voici que Pietro de Maria lui-même enregistre deux de ces opus pianistiques. Immédiatement la qualité de la facture, la grâce des mélodies encore avivé par une sorte de pudeur naturelle, et ce ton de confidence me replongent dans les atmosphères splénétiques de ses mélodies. Dire que Pietro de Maria a tout compris de la grande Sonate si lyrique que Fano composa entre 1895 et 1899 est un euphémisme. L’œuvre est une splendeur, musique secrète, concentrée et pourtant divagante, qui déploie dans son Scherzo des chorals schumaniens. Busoni, avec lequel Fano étudia à Berlin, écrivait qu’elle était "di grande stile". Je souscris, d’autant que de Maria la joue avec un sens du sostenuto, mais aussi un réserve dynamique dans la nuance des pianos, qui en révèle la singularité. Les Quattro Fantasie évoluent dans les mêmes registres subtils, déploient un onirisme pacificateur, avant de se conclure dans une Capriccio de grande fantaisie. Le Fazzioli joué ici dans la Salle Apolinee de La Fenice est éminemment singulier. Ce "Gran Coda" sonne quasiment comme un piano ancien, timbres légèrement désunis, d’un charme fou, concourant à la réussite de cet album qui donne envie d’en savoir beaucoup plus sur Fano (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)

Quoique peu présent en France, le pianiste italien Pietro de Maria a déjà un parcours impressionnant qui l'a conduit à enregistrer toute l'œuvre pour piano seul de Chopin. Il y fait preuve d'un jeu très au fond du clavier et un souci constant du legato. Aussi est-ce un véritable plaisir qu'un interprète de cette qualité enregistre un répertoire méconnu. En l'occurrence les œuvres pour piano de Fano, un des élèves préférés de Martucci (qui fut lui-même un compositeur très respecté dont la musique symphonique a été dirigée par Toscanini et Mahler). La Sonate est une page complexe et audacieuse, très exigeante pour l'interprète mais qui cherche peu à briller (excepté le scherzo à la Rachmaninov). La polyphonie de l'écriture (qui culmine en un fugato dans le premier mouvement) est toujours équilibrée par un sens de la mélodie hérité de Chopin. On songe fréquemment à Medtner en écoutant cette musique. Des quatre Fantaisies, les trois premières présentent un aspect mélancolique rappelant tantôt la musique française (Fauré), tantôt Brahms. Ces pages demandent un pianiste qui sache contrôler une écriture complexe sans sacrifier la ligne de chant. De Maria est de ceux-là. Une belle découverte. (Thomas Herreng)