 Kappelmeister à Dresde, Schütz y écrivit pour les forces de la Chapelle de la Cour quasi tout son œuvre si l’on excepte les quelques pages notées lors de ses deux exils danois dictés par les ravages de la guerre de cent ans et c’est à Dresde que patiemment Hans Christoph Rademann aura engrangé une intégrale modèle, mètre-étalon pour le style, l’exactitude, l’exécution historiquement informée certes, mais surtout sévère au point qu’il ne faut pas entrer ici avec le projet d’entendre à la suite les dix neuf CD publiés dans ces deux volumes. Ecueil majeur de l’entreprise, l’absence de voix d’enfants, alors même que les manécanteries de Dresde ou de Leipizg, sans compter le somptueux Knabenchor de Hanovre ou les Regensburger Domspätzen ont ancré l’univers de Schütz dans les gosiers des gamins. Ce n’est pas un choix anodin de la part de Rademann et de son ami Ludger Rémy, de choisir absolument le chœur mixte, avec ce que cela suppose de lissage de la langue allemande qui chez Schütz incarne la poésie même de sa musique. Elle y perd une roideur éclatante, gagnant en affetti, pourtant pas assez pour que les œuvres italiennes y laissent paraitre l’émerveillement du saxon découvrait les ors polyphoniques de Gabrielli, puis plus tard le génie expressif de Monteverdi, le bouillonnement intellectuel de la Sérénissime ayant eu sur sa syntaxe l’effet décapant que l’on sait. Le meilleur ne sera donc pas dans les Psaumes de David ou dans les Symphoniae Sacrae, ni dans le manifeste des Italienische Madrigale, mais bien dans les Passion, les Histoires sacrées (Résurrection et Natalité) lorsque le récit n’est plus qu’un décor, lorsque s’anime une narration. Alors, la battue se fait plus fluide, les sonorités se libèrent, et ce jusque dans les Kleines geistliche Konzert emportés avec une grâce particulière par Ludger Rémy et sa petite bande, merveille de l’ensemble même si encore une fois j’y regrette l’absence des enfants. La somme est là, elle vous accompagnera pas à pas si vous voulez savoir tout de Schütz, mais vous trouverez ailleurs les sources d’émerveillement que savent dispenser ces musiques si, sans crainte d’en froisser la vérité historique, on le anime d’un souffle autrement chaleureux. Le tout se complète d’un DVD (dans le premier volume - CAR83041) où les acteurs de cette entreprise fondatrice nous emmènent sur les traces de Schütz de Venise à Dresde, doublant le tout d’une assez passionnante exégèse sur les rapports de la papauté et des musiques sacrées en Germanie (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé) Ce coffret de onze CD (Premier volume d'une intégrale) regroupe les huit volumes existants édités séparément par le label Carus de la plupart des œuvres essentielles du compositeur allemand Heinrich Schütz. Ce dernier, né en 1585 en Thuringe et mort à Dresde en 1678, maître de chapelle à la cour de Dresde, exerça une influence déterminante sur la musique de son temps. Schütz effectue plusieurs voyages en Italie, à Venise, avant d'être confronté aux vissicitudes de la guerre de Trente ans et de terminer sa carrière à Weissenfels dans sa région natale. Composés durant la première partie de sa vie, Les Madrigaux Italiens, les Psaumes de David et les Symphonia Sacrae et le Musikalische Exequien se ressentent de l'influence vénitienne et de l'enseignement de Gabrielli puis de Monteverdi. Elles témoignent d'une vitalité d'une fraicheur conquérantes. Schütz jouit d'une profusion instrumentale et vocale, marie plain-chant à la rhétorique du madrigal, l'inspiration luthérienne (l'usage de chorals destiné à la messe) au concerto "à l'italienne" avec continuo et double-choeur. Musique sacrée de cour, de chambre, et parfois de simple "divertissement". En revanche, les œuvres postérieures (les Petits Concerts Spirituels, les Sept Paroles du Christ, la Passion selon Saint Luc) qui marquent la naissance de la cantate allemande et la tradition des Passions, et sont d'une austérité, d'une intériorité plus marquée réduisant d'autant les effectifs et les moyens musicaux pour atteindre à une expression spirituelle inégalée, véritable "Art de la consolation". Parmi les intégrales existantes de l'oeuvre de Schütz, la somme de Hans Christoph Rademann, "historiquement informée" est certainement la plus homogène dans son interprétation, par la rigueur de sa mise en place, sa qualité musicale, sa fidélité au texte et à l'esprit. Le Sagittarius a trouvé en Rademann et son Dresdner Kammerchor, l'intercesseur privilégié de son message spirituel. L'articulation du texte et la lisibilité des masses chorales et orchestrales sont les priorités du chef mais elles n'empêchent en rien l'épanchement du chant et du cœur. L'ensemble des intervenants est à cet égard, digne d'éloges. Citons des solistes remarquables (Mields, Kobow, Mc Leod, Van der Kamp) et un continuo d'exception (Hille Perl, Lee Santana, Ludger Remy). Bonus du coffret, un DVD commenté par des experts nous plonge dans l'histoire du Pape de la musique allemande à travers un lumineux périple entre Venise et l'Allemagne. Plongez-vous sans tardez dans cette oeuvre à la fois austère et jubilatoire. (Jérôme Angouillant) The first complete recording of works by Heinrich Schütz has set artistic and editorial benchmarks. The first eight releases of the complete recording, containing among others the Geistliche Chor-Music 1648 , the Italian Madrigals and the Psalms of David, are now being released in a box set of 11 CD. The recordings have been supplemented with an Arthaus film entitled “Heinrich Schütz. Der Vater der deutschen Musik”, a documentary by Jörg Kobel, with the assistance of Hans-Christoph Rademann, about the life and work of Heinrich Schütz.
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