Franz Liszt (1811-1886)
Années de pèlerinage I (Première année:Suisse), S160
Études d’exécution transcendante, S. 139
3 Nocturnes "Liebesträume", S 541
Rhapsodie espagnole, S 254

Moritz Moszkowski (1854-1925)
"En automne", op. 36 n° 4

Camille Saint-Saëns (1835-1921)
"Le cygne" (arr. L. Godowsky)

Robert Schumann (1810-1856)
Liebeslied, S 22 (arr. F. Liszt)

Leopold Godowsky (1870-1938)
Métamorphone symphonie sur le thème "Die Fledermaus" de Johann Strauss
"Le Salon"

Frédéric Chopin (1810-1849)
Fantaisie en fa mineur, op. 49
Impromptu n° 1 en la bémol majeur, op. 29
Impromptu n° 2 en fa dièse majeur, op. 36
Impromptu n° 3 en sol bémol majeur, op. 51
Fantaisie-Impromptu en do dièse mineur, op. 66
Valse en ré bémol majeur, op. 61 n° 1 "Valse minute"
Etude en sol bémol majeur, op. 10 n° 5

Claude Debussy (1862-1918)
Préludes, Premier Livre (extraits)
Préludes, Deuxième Livre

Jorge Bolet, piano

On est au début des années soixante, Jorge Bolet vient de prêter son jeu virtuose à Dirk Bogard, interprète de Franz Liszt dans "Song without end", film maudit commencé par Charles Vidor, qui meurt pendant le tournage, et terminé par George Cuckor. Il reprend sa carrière européenne en partant de Berlin, ville qu’il aura aimé plus qu’aucune autre. Liszt évidemment, et quel ! 6 pièces de "La Suisse", 6 "Etudes transcendantes", mais jouées alors qu’il était au meilleur de son art, au plus haut degré de ses possibilités physiques, avec cette palette de couleurs inouïes, la beauté naturelle de sa sonorité captée au mieux par des ingénieurs dévoués. Quel bonheur que le premier disque de cet album qui regroupe tout ce qu’il joua pour le RIAS sur presque dix ans. Des séances intimes où il était absolument libre- cela s’entend par la décontraction folle du jeu dans les quelques Godowsky qui ornent le second disque avec je crois bien une surprise : l’entendre jouer non pas le Baldwin qui l’accompagna toujours durant ses tournées après le coup d’éclat de son retour à Carnegie Hall (1974), mais dans le studio de la Radio un Steinway au clavier très léger qui dore ses timbres et envole ses doigt, merveille ! qui lui permet de faire sonner les "Impromptus" de Chopin avec une élégance d’un autre temps. Hors les prises du Funkhaus, quelques œuvres ont été enregistré sur le splendide Bechstein de la Siemensvilla : les "Rêves d’amour" de Liszt, subtils, gourmés de ton et de ligne, mais surtout huit "Préludes" de Debussy, déliés, coupant comme des éclats de verre, hésitant entre mystères (Danseuses de Delphes, La sérénade interrompue), et fulgurance (Feux d’artifice) avec un coup de génie pour "Ondine", jouée très solaire, et filée en tempo preste. Je ne l’avais jamais entendue comme cela, c’est magique. Témoignages précieux d’un art qu’on connût d’abord à son crépuscule, toujours magnifique pour la symphonie des timbres, mais qui ici rayonne à plein (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

Jorge Bolet, the last gentleman of the piano, demonstrates his pianistic and musical authority in RIAS recordings from 1962-73 featuring great piano works by Chopin, Liszt, and Debussy together with encores and arrangements by Moszkowski and Godowsky.