Jean Sibelius (1865-1957)
Symphonie n° 1 en mi mineur, op. 39
Symphonie n° 2 en ré majeur, op. 43
Symphonie n° 5 en mi bémol majeur, op. 82
Symphonie n° 7 en do majeur, op. 105

Claude Debussy (1862-1918)
Images
Prélude à l'après-midi d'un faune
La Mer

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Quatuor à cordes n° 16, op. 135 (version pour orchestre à cordes)
Fantaisie pour piano, choeur et orchestre en do mineur, op. 80

Joseph Haydn (1732-1809)
Missa in tempore belli, H 22 n° 9 "Paukenmesse"
Concerto pour piano en ré majeur, Hob III n° 11

Leonard Bernstein (1918-1990)
Three Dance episode, extrait de "On the Town"

Harold Arlen (1905-1986)
Over the Rainbow

Aaron Copland (1900-1990)
"Fanfare for the common man"

Jerome Kern (1885-1945)
"Ol' Man River", extrait de "Showboat"

Maurice Ravel (1875-1937)
La Valse

Richard Rodgers (1902-1979)
"Shall we dance?", extrait de "The King and I"

Pablo de Sarasate (1844-1908)
Fantaise Carmen, op. 25

Piotr Ilyitch Tchaikovski (1840-1893)
Andante Catabile, extrait du Quatuor à cordes n° 1 en ré majeur, op. 11

"Larger than Life", film documentaire de Georg Wübbolt sur Leonard Bernstein. Interview des enfants du compositeur et de Gustavo Dudamel, Kent Nagano, Marin Alsop, Christoph Eschenbach…

Judith Blegen, soprano
Brigitte Fassbaender, mezzo-soprano
Claes H. Ahnsjö, ténor
Hans Sotin, basse
James Taylor, voix, guitare
Anne-Sophie Mutter, violon
Peter Serkin, piano
Emanuel Ax, piano
Tanglewood Festival Chorus
David Zinman, direction
Tanglewood Music Center Orchestra
Stefan Astbury, direction
Yo-Yo Ma, violoncelle, direction
Boston Symphony Orchestra
Boston Pops Orchestra
Keith Lockhart, direction
John Williams, direction
Chœur et Orchestre Symphonique de la radio de Bavière
Wiener Philharmoniker
Orchestre de l'Accademia di Santa Cecilia
Leonard Bernstein, direction

C Major serait-il lancé dans la réédition intégrale du leg vidéographique de Leonard Bernstein, du moins de celui assemblé par Unitel et publié jusque-là chez Deutsche Grammophon ? Volume 1 indique cet emboitage de six DVD dont quatre restituent quelques concerts historiques. Les Sibelius de Vienne sont célébrissimes, Bernstein avait tout appris des secrets du compositeur finlandais durant ses années auprès de Koussevitzky, les Wiener Philharmoniker fréquentaient l’intégralité du cycle depuis que Lorin Maazel les y avait guidé pour leur légendaire intégrale chez Decca , leur rencontre dans ce répertoire avec Lenny est souvent magique : Première et Deuxième emportées, volcaniques où se lit avec un peu trop de présence l’empreinte de Tchaïkovski, mais la Cinquième est plus incertaine. Le premier mouvement peine à trouver sa direction et ne se forme vraiment qu’à la coda, stupéfiante, l’andante est assez survolé préparant un final formidable où Lenny danse, ivre de cette musique qu’il produit. Pourtant la perle de cet ensemble reste la Septième du 4 octobre 1988, phrasée tout du long espressivo et dont le vivacissimo se souvient du ton bucolique et joueur des épisodes rapides de la Sixième. Il suffit de mettre ensuite la version de Koussevitzky en concert à Boston pour retrouver exactement la même conception. Autre sommet, le 16e Quatuor de Beethoven dans sa version élargie au quatuor d’orchestre où Bernstein sculpte les cordes en démiurge, atteignant à un discours cosmique dans le lento. On passe des ors du Musikverein à ceux de la basilique d’Ottobeuren, des Wiener Philharmoniker au chœurs et à l’Orchestre de la Radio Bavaroise, pour une lecture exaltée et exaltante de la Missa in tempore belli (Paukenmesse) , portée par un quatuor fabuleux. Bernstein défendait les Messes de Haydn depuis des années, les avait enregistrées pour la CBS à New York et à Londres, mais la captation à Ottobeuren surclasse l’enregistrement américain. Perle de cette première livraison, le concert Debussy avec l’Orchestre de la Santa Cecilia capté en juin 1989. Les Images sont surprenantes, Gigues un rien prudent de tempos, Rondes de printemps, ultime pièces des Images mais que Bernstein place en second, miraculeux d’équilibre et de fantaisie, Iberia brillantissime mais surtout atteignant à une sensualité inouïe pour Les parfums de la nuit qui se renouvelle pour un Prélude à l’après-midi d’un faune languide, qui rappelle par la profusion de ses couleurs celui tardif, et filmé, de Leopold Stokowski. Puis suit une version tellurique de La Mer que Bernstein danse littéralement, la dirigeant souvent les lunettes à la main. Quel dommage de ne pas avoir plus de témoignages de sa collaboration avec les romains! A tout cela s’ajoute le beau film d’hommage de Geörg Wübbolt sur le compositeur et le chef d’orchestre où les témoignages abondent, introduction parfaite à sa vie et à son art, et plus discutable, le DVD sur le 75eme anniversaire du Festival de Tanglewood où seule la Fantaisie Chorale de Beethoven emmenée par David Zinmann peut se laisser admirer (Peter Serkin est au piano) au contraire d’une Anne-Sophie Mutter qui détimbre son Sarasate où de cette Valse de Maurice Ravel sur laquelle Andris Nelsons met sa petite chorégraphie à semelles de plomb. C’est pourtant lui que les Bostonien ont choisi pour nouveau directeur musical (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)