Liszt Sonnets de Pétrarque n 47 104 et 123 Schuen Heide - AVI8553472 - AVI Music

Belle idée d’aller, chez ce que Liszt aura pris de Pétrarque du piano seul au piano avec la voix, de l’épure de musique pure à la vérité du poème. Liszt d’ailleurs s’y prit par deux fois pour marier le baryton et le clavier sur les vers du poète, et à vingt ans d’écart. La première mouture se coule dans les vers de Pétrarque, la seconde les dit et les dramatise bien plus en les habillant d’un piano autrement rapace, prédicateur, au point qu’il dirige le chant, arde la prosodie. De tout cela Andrè Schuen rend compte avec tout l’art qu’on lui sait (et même une certaine faconde que la langue italienne lui donne et qu’on ne devinait pas dans ses disques consacrés au répertoire germanique). Une façon de se démarquer de Dietrich Fischer-Dieskau, si littéraire ? Andrè Schuen ne l’est pas moins, même si à l’aigu il n’a pas cette insolence des timbres de son ainé, mais il est heureux qu’il ne l’ait ici pas pris pour modèle, il a tout autre chose à dire et d’abord les affects de Pétrarque. Au centre, les trois épures pour piano solo, jouées comme des prières par Daniel Heide, l’autre acteur de ce disque parfait et pourtant si singulier. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

This complete recording of Franz Liszt’s Petrarch Sonnets attempts to highlight the significance of his different versions of the three Sonnets 47, 109, und 123 – possibly for the first time. Musicologists are baffled by the fact that Liszt wrote several versions of the same works. He even set the same texts to different music: not twice, but occasionally three or more times – an absolute exception in the history of music. This is both bewildering and rewarding: Liszt aficionados can embark on a treasure hunt through the scores. Just imagine our astonishment if Beethoven had modified his Piano Sonata Op. 13 in C Minor, Pathétique, several times in the course of his life, composing the initial movements each time in a different way while introducing new harmonic structures. That would have left us with three Pathétiques in parallel – a sensation! For several reasons, the versions (or compositions of equivalent value) of Liszt songs such as Freudvoll und leidvoll, Der du von dem Himmel bist, and particularly the Three Petrarch Sonnets have not been duly acknowledged in all their fascinating diversity. Throwing light on this field is like solving a complicated puzzle.