Mozart LEnlèvement au sérail Matthews Montvidas Kehrer Eriksmoen Ticciati McVicar

L’Enlèvement au Sérail, cet opéra de tous les possibles écrit par un Mozart de 26 ans, n’en finit pas de titiller les metteurs en scène. Le décor de l’intrigue – la Turquie du XVIIe siècle – les autorise un peu vite à y transporter les scories de l’actualité, Djihad compris. Pour l’édition 2015 du Festival de Glyndebourne, David McVicar s’est bien gardé de polluer le propos de Mozart ni d’ailleurs d’en déformer la musique comme l’a hélas fait Wajdi Mouawad tout récemment à l’Opéra de Lyon, seul bémol d’une production dont l’esprit d’ailleurs n’est pas si loin que cela de celui de McVicar. Le metteur en scène écossais transpose l’action d’un siècle : on est à l’époque de Mozart, est bien dans un sérail ottoman, les décors sont prodigieux, la direction d’acteur d’une finesse dans la fantaisie comme dans la farce, dans la sensualité comme dans la terreur, est portée par une fluidité de l’action scénique permise par tout un ensemble de portes, de panneaux et de moucharabiés amovibles. Les éclairages sont magiques, le spectacle envoutant de bout en bout. Comme chez tant de ses confrères, McVicar concentre son attention sur celui « qui ne chante pas » : le Pacha Selim, génialement joué par Franck Saurel, est un enfant du Siècle des Lumières : il entre sur une des musiques les plus magiques jamais écrite par Mozart, l’Adagio de la Gran Partita. Lorsque Konstanze se prépare aux tortures promises en chantant « Marten alle Arten », c’est lui qui souffre et tremble. Fascinant, tout comme la distribution assemblée ici à commencer par l’Osmin irrésistible de Tobias Kehrer ou Edgaras Montvidas mettant tant de passion et de caractère à son Belmonte qu’il en oublie parfois toute grâce mozartienne, mais quelle voix, quel élan ! Fabuleuse la Blonde de Mari Eriksmoen, quasiment princier dès qu’il chante le Pedrillo de Brenden Gimmell, plus héroïque de timbre qu’à son tour ; mais je n’ai d’yeux et d’oreilles que pour le Konstanze de Sally Matthews, ses trilles blonds, ses vocalise liquides, ses mots défaits, sa terreur rayonnante, ses coloratures incendiaires. Robin Ticciati, la coqueluche de Glyndebourne, mène sa troupe avec panache, mais c’est David McVicar qui a le dernier mot : au final il nous montre Selim entouré par la tendresse de ses enfants, sauvé de lui-même. Magnifique Enlèvement (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)