Musique funèbre au Château de Gottorf Weser-Renaissance Cordes - CPO555010

Quatrième volet de la série « Musik für Schloss Gottorf » (Musique pour le château de Gottorf) et après diverses cantates et psaumes joués par les musiciens de la très luthérienne cour du château de Gottorf situé dans le nord de l’Allemagne, à proximité du Danemark, dans la Schleswig-Holstein plus précisément, voici quatre airs sacrés de musique funèbre rassemblés sous le vocable « Abschied und Ewigkeit » (Adieu et éternité). Cette série initiée à la veille du 500ème anniversaire de la création de l’Eglise réformée (2017), nous plonge dans l’univers du château de Gottorf, rattaché au royaume du Danemark en 1713. Médecin, homme d’Etat, musicologue, Johann-Philipp Förtsch (1652-1732) est également compositeur d’opéras et de musique sacrée. Manfred Cordes et ses musiciens interprètent ici deux airs funèbres de sa composition tirés de la Bible. Ils sont complétés par des œuvres, de nature biblique, elles aussi, de Michael Österreich (1658- env.1709) et de Georg Österreich [1664-1735], tous trois musiciens étant à la Chapelle de la cour de Gottorf. Douceur sans langueur, recueillement, simplicité, certains diraient sévérité, caractérisent ce volume qui intéressera tous les amateurs de musique protestante de la fin du 17ème et du début 18ème siècle. (Karim Douedar)

Gottorf Castle in Schleswig is not only one of Schleswig-Holstein’s most important architectural monuments but also of great cultural significance because of the chapel masters who were active in the castle’s court ensemble. Following releases with sacred cantatas by Augustin Pfleger and Johann Philipp Förtsch and psalms and cantatas by Georg Österreich, Vol. 4 of our Music for Gottorf Castle series with the WESER-RENAISSANCE ensemble under Manfred Cordes turns to Gottorf funeral and memorial music for state occasions by Michael and Georg Österreich and Johann Philipp Förtsch. The music for the services commemorating members of the ducal family comprises the most magnificent works extant from the Gottorf court. No compositional means were spared, and all available musical resources were tapped in order to meet the high interpretive requirements and standards. Here Gottorf assumes a key position. For the years around 1700 it is the only court enabling us to form such a perspective; funeral compositions have not been transmitted elsewhere. All the works were first heard in the Schleswig Cathedral, the site of the ducal crypt. The acoustic circumstances of today’s church, with its interior essentially distinguished by installations from the seventeenth century, correspond almost unchanged to those existing when the works recorded here were first performed.