Joseph Haydn (1732-1809)
Symphonie n° 99, Hob I:99

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Symphonie n° 25, K 183
Symphonie n° 38, K 504 "Praque"
Symphonie n° 40, K 550
Symphonie n° 41, K 551 "Jupiter"

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Symphonie n° 9, op. 125

Johannes Brahms (1833-1897)
Symphonie n° 1, op. 68
Symphonie n° 2, op. 73
Symphonie n° 3, op. 90
Symphonie n° 4, op. 98

Antonín Dvorák (1841-1904)
Symphonie n° 6, op. 80
Symphonie n° 7, op. 70
Symphonie n° 8, op. 88
Symphonie n° 9, op. 95 "Du Nouveau Monde"
Sérénade, op. 22
Sérénade, op. 44

Anton Bruckner (1824-1896)
Symphonie n° 8
Symphonie n° 9

Hector Berlioz (1803-1868)
Symphonie fantastique, op. 14
Ouverture "Le Corsaire"

Bedrich Smetana (1824-1884)
Mà Vlast, cycle de 6 poèmes symphoniques

Leos Janácek (1854-1928)
Sinfonietta

Karl Amadeus Hartmann (1905-1963)
Symphonic Hymns pour grand orchestre

Béla Bartók (1881-1945)
Musique pour cordes, percussion et célesta, Sz 106
Concerto pour orchestre, Sz 116

Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
Rafael Kubelik, direction

Il manquait aux gravures consenties par Rafael Kubelik et ses Munichois à Deutsche Grammophon les Symphonies de Brahms : Decca, label alors encore ennemi, les avait captées mais avec les Wiener Philharmoniker, Kubelik voulait pourtant y revenir. Les années 1980 inventaient le CD, Kubelik et son orchestre trouvaient un nouveau label très argenté et aventureux : Brahms donc. Lectures parfaites et qui laissèrent comme un doute. Kubelik était déjà ailleurs, son nouveau monde s’appelait Mozart : un Don Giovanni génial et resté méconnu, mal édité, distribué sous étiquette Eurodisc (et qui pourtant affichait les nouvelles gloires de Munich, Varady, Auger, Titus, Thomas Moser) aura certainement fait oublier qu’alors dans les symphonies Kubelik retrouvait l’imagination, les foucades mais aussi l’ordonnancement impérieux qu’y mit jadis Richard Strauss lui-même. Mais le disque les ignorait : la révolution Harnoncourt était déjà en marche. Pour l’heure, Orfeo lui proposa de revenir au chef d’œuvre fondateur de la littérature symphonique tchèque qu’il avait abordé pour DG avec un orchestre américain (Boston !). Sa nouvelle « Patrie » gravé en 1984 est en soi un achèvement, paysages aussi parfaits qu’émouvants, battue fluide, couleurs subtiles, une merveille que même l’intensité du concert des ultimes retrouvailles de la Philharmonie tchèque à Prague ne peut faire oublier. Mais Mozart ? Heureusement Orfeo, plongeant avant Audite dans les Archives de la Radio Bavaroise, rétablit la vérité en publiant quatre symphonies dont une Prague et une Jupiter à tomber qu’au studio les même ne réussiront pas à un tel degré d’élévation et de flamboiement pour Sony. Une 9e de Beethoven alerte et lumineuse se coule dans ce lignage (et les quelques mots de Fassbaender y sont prodigieux, écoutez seulement). Des Dvorak libres, aventureux, « rubatissimes », une Sinfonia de Janacek en plein champs, ne nous en apprennent pas plus mais augmentent le plaisir de ses enregistrements de studio, alors que des deux ultimes Symphonies de Bruckner, introuvables ailleurs, il ôte tout pathos et déploie les lignes à l’infini comme il faisait pour les ultimes opus de Mahler. Merveille, sa Fantastique certes ! mais surtout son Ouverture du Corsaire, avide de cordes comme jamais sinon chez Kletzki (avec le Philharmonia, oublié par EMI Warner son éditeur, vergogna !) rappellent qu’il fut toujours un fanatique de la cause Berlioz depuis ses Troyens de Covent Garden. Quel dommage qu’Orfeo n’ait pas aussi exhumé son Harold en Italie ! mais l’Hymne Symphonique d’Hartmann, un plein disque Bartók (Musique pour cordes, Concerto pour orchestre) plutôt crépusculaire disent aussi que Kubelik, lui-même compositeur, fut l’enfant de son siècle. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

From 1961–79, Kubelík was principal conductor of the Symphony Orchestra of Bavarian Radio in Munich. He had found there his new musical home. He led the BR Symphony Orchestra to new heights, developing a unique sound and performance culture in a perfect diversity of repertoire from Baroque music up to free tonal Expressionism and to Karl Amadeus Hartmann and Benjamin Britten. As a musician, his prime directive was lyrical phrasing as well as clear and conscious articulation of the harmonic tensions and the vitality of the rhythmical and metric flow. He always had all these elements in mind, seeking to balance them. And Kubelík loved the gorgeous, lush sound, but never at the price of diaphanousness.This CD Edition gives us a detailed overview about his legendary interpretations and i also a time document of his long time working period in the city of Munich.