Max Reger (1873-1916)
Mein Traum, op. 31 n° 5
Unbegehrt, op. 31 n° 3
Flieder, op. 35 n° 4
Volkslied, op. 37 n° 2
Glückes genug, op. 37 n° 3
Zwischen zwei Nächten, op. 43 n° 1
Meinem Kinde, op. 43 n° 3
Wiegenlied, op. 43 n° 5
Sag es nicht, op. 43 n° 8
Am Dorfsee, op. 48 n° 6
"Träume, taüme, du mein süsses Leben!", Wiegenlied op. 43 n° 5
Zwei Gänse, op. 55 n° 8
Viola d'amour, op. 55 n° 11
Waldseligkeit, op. 62 n° 2
Sehnsucht, op. 66 n° 1
Morgen!, op. 66 n° 10
Kindergeschichte, op. 66 n° 12
Äolsharfe, op. 75 n° 11
Hat gesagt, bleibt's nicht dabei, op. 75 n° 12
Du meines Herzens Krönelein, op. 76 n° 1
Waldeinsamkeit, op. 76 n° 3
Wenn die Linde blüht, op. 76 n° 4
Glück, op. 76 n° 16
In einem Rosengärtenlein, op. 76 n° 18
Des Kindes Gebet, op. 76 n° 33
Mittag, op. 76 n° 35
Schelmenliedchen, op. 76 n° 36
Mariä Wiegenlied, op. 76 n° 52
Mausefangen, op. 76 n° 58
Zum Schlafen, op. 76 n° 59
"Ehre sei Gott in der Höhe!", Weihnachtslied

Sophie Bevan, soprano
Malcolm Martineau, piano

Dans la production pléthorique de Max Reger les Lieder ne doivent pas être méprisés. Ils accompagnèrent fidèlement sa production créative qui resserrera en tout juste un peu plus d’un quart de siècle un catalogue gigantesque, abordant toutes les formes sinon l’opéra. Le domaine intime du Lied le force à avouer sa fascination pour Brahms, au point que, si ce n’était parfois cette harmonie qui se tend vers de nouveaux mondes sonores, on pourrait croire nombre des opus assemblés dans cette utile anthologie par Sophie Bevan et Malcolm Martineau coulés de la plume de l’auteur des "Quatre chants sérieux". Mais justement ça et là, l’harmonie se diapre, les mots disparaissent dans la ligne, Zemlinsky, Berg ne sont pas si loin en esprit, jamais Richard Strauss mais plutôt Mahler. Un moderniste ne se refait pas, même si toute l’Allemagne le voyait, l’espérait plutôt comme le meilleur rempart de la tradition. L’entreprise est courageuse, tout un plein disque de lieder de Reger pour voix de femme n’a guère été tenté – je me demande bien pourquoi d’ailleurs - mais Sophie Bevan ne tient pourtant pas un instant si on lui compare Elisabeth Schwarzkopf, Emmi Leisner où la magique Maria Müller dans les lieder qu’elles gravèrent pour Michael Raucheisen, surtout lorsque Reger demande soudain de la véhémence (Zwischen zwei Nächten ). Je passe outre, trop heureux peu de tenir cette anthologie à laquelle je reviendrais (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)

Cet enregistrement de 33 mélodies, s’il n’est pas un hasard, est un bonheur pour découvrir un aspect plutôt méconnu et peu joué, à tort, de Max Reger dont on célèbre le centenaire de la mort cette année (11 mai 1916). Reger, pilier de l’école d’orgue de Vienne, donne ici une autre vision de son immense talent de kolossal compositeur qui nous laissera plus de 300 lieder ! Entre l’univers brahmsien et celui de Schoenberg son contemporain, avec qui il a jeté les bases de l’atonalité – et qui dira avoir beaucoup appris de lui, on trouve ici une ambiance calme et reposante, grâce une parfaite harmonie entre les deux protagonistes que sont Sophie Bevan à la voix pure et généreuse et Malcom Martineau qui apporte un soutien autant précis que vif et limpide sans jamais outrepasser son rôle pour laisser filer les méandres de musique. Ce disque redonne une place significative à Reger qui n’a pas dans la musique vocale la place qu’il mérite. A l’écoute de "Glückes Genug" ou de "Mariä Wiegenlied", on se prend dans les harmonies savantes du maître bavarois pour ne pas les oublier. A écouter, absolument ! On regrettera seulement que le livret ne donne pas de place au français. (Jean Bacot)

The sunset glow of Max Reger’s late Romanticism is perfectly suited to the lustrous soprano voice of Sophie Bevan, here making her Hyperion debut in a programme of thirty-three of his songs. Malcolm Martineau accompanies.