Franz Schubert (1797-1828)
Trio pour piano n° 1 en si bémol majeur, op. 99, D 898
Trio pour piano n° 2 en mi bémol majeur, op. 100, D 929
Trio pour piano en mi bémol majeur, op. posth. 148, D 897 "Nocturne"
Trio pour piano en si bémol majeur, D 28 "Sonatensatz"

Thomas Albertus Irnberger, violon
David Geringas, violoncelle
Michael Korstick, piano

En entendant l’ardeur avec laquelle Michael Korstick et ses amis s’élancent dans le grand Trio en si bémol majeur je comprends illico qu’ils ont quitté la chambre pour l’air libre. La fusion des timbres est si intense, les phrasés si larges, le ton si altier qu’à eux trois ils font tonner une symphonie. Et comme ils ont raison de jouer large ces deux Trios où Schubert ose tout, et ne se soucie plus du tout du salon, conquiert de nouveaux mondes. L’accord entre les trois amis est parfait, ils vont au feu avec le même élan, la même plénitude sonore, font assauts d’accents, chantent ensemble aussi bien dans le déploiement solaire de l’harmonie que dans les retrait soudains des pages lyriques où jamais le tempo ne fléchit, secret de cet art qui va toujours de l’avant : leur dynamique est irrépressible. Et lorsque le temps se suspend, comme dans l’Andante un poco mosso, David Geringas se fait baryton, chanteur magicien. Autre moment magique, le fameux Andante du Second Trio, joué "con malinconia", étrange à force d’un tempo imperturbable, ballet de spectres. Si l’entente avec le violon de Thomas Albertus Imberger était déjà célébrée par une magnifique intégrale des Sonates de Beethoven, l’addition du violoncelle si expressif de David Geringas ouvre d’autres horizons : la symphonie de timbres qu’ils déploient à eux trois commandes qu’ils enregistrent demain les Trios de Brahms. Bernhard Hanke les captera d’une façon tout aussi parfaite qu’en cet album où s’entend l’acoustique magnifique de la Mozartsaal de Salzbourg (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)

"Secretly, I hope to make something of myself, but after Beethoven who can do anything?". These words by the juvenile Franz Schubert might explain why it took him 15 years – until 1827, just one year prior to his death – to begin writing both of his great piano trios, works of epic, almost symphonic dimensions. This new interpretation by violinist Thomas Albertus Irnberger with David Geringas, cello and Michael Korstick, piano works out the lyricism and thematic work as well as the affects and discontinuities which illustrate the large influence, that Beethoven’s composing had on Schubert’s oeuvre. Similar effects can be observed with the Notturno D 897, in contrast to the Trio Movement Allegro D 28, which being an early work exhibits closer ties to Mozart.