Heinrich Schütz (1585-1672)
Symphoniae Sacrae I

Dorothee Mields, soprano
Isabel Jantschek, soprano
David Erler, contreténor
Georg Poplutz, ténor
Tobias Mäthger, ténor
Hans-Christoph Rademann, direction

Ce 14e volume de l'édition monumentale des œuvres de Schütz est dédié à la 1ère partie des Symphoniae Sacrae. Composée lors du second séjour du compositeur à Venise, en 1629, elle forme un cycle de 20 pièces dont chacune forme un tout à elle seule (l'ordre de leur présentation varie d'ailleurs selon les enregistrements). Les textes bibliques (Psaumes, Cantique des Cantiques, 2e livre de Samuel, évangile de Matthieu) — sont en latin, et non en allemand comme ce sera le cas dans les parties II et III. Nourri lors de son premier voyage par l'enseignement de Gabrieli, Schütz s'est imprégné de la science monteverdienne de la seconda pratica, qu'il a largement faite sienne, notamment pour ce qui est de l'importance du rapport entre texte et musique (voir par exemple à ce propos le traitement musical des deux verbes "speravi" et "libera me" dans le In te, Domine, speravi (disque 2, 5), ou du mot "cantabo" dans la pièce du même nom (2,8)). Il atteint des sommets dans l'ingéniosité des alliances entre geste musical et geste vocal : ainsi l'utilisation des 4 trombones accompagnant le lamento de la basse dans le Fili Mi Absalon, et plus précisément l'énonciation musicale des 3 syllabes de ce nom propre. Utilisant 6 chanteurs seulement il gagne en clarté, en flexibilité, en intimité et en pouvoir d'émotion ce qu'il perd en puissance sonore et en effets spatiaux. Cette musique lumineuse, sereine, joviale (début du Jubilate avec les flûtes à bec), dans laquelle sensualité et extase sont voisines, mais qui a aussi ses abîmes sombres et poignants, est une succession de joyaux. On admirera la diction impeccable des solistes, la ductilité des voix, le rendu subtil des nuances (la basse dans le Jubilate, ou le ténor du Cantabo Domino par exemple). Tout cela respire avec une aisance prodigieuse, la méditation y fait place à la vivacité avec un grand bonheur. Un album magnifique. (Bertrand Abraham)

Heinrich Schütz spent his whole life searching for that which is new in music. The Symphoniae Sacrae I , which were presented in 1629, also testify to this. Schütz composed them as a result of the impressions made upon him by his second journey to Venice. In addition to the numerous Italian stylistic traits which can be traced back to Monteverdi, the 20 concertos – all in Latin – particularly impress with their great variety of timbres: solo pieces, duets and trios for all voice type are combined with diverse string and wind instruments and are governed by the emotional and expressive world of the text. The recording impressively continues the award- winning Schütz complete recording with the Dresdner Kammerchor conducted by Hans-Christoph Rademann with the customary top-quality soloists such as Dorothee Mields, Felix Schwandtke and others.