Giuseppe Verdi (1813-1901)
Otello, opéra en 4 actes

José Cura (Otello)
Dorothea Röschmann (Desdemona)
Carlos Alvarez (Iago)
Benjamin Bernheim (Cassio)
Christa Mayer (Emilia)
Georg Zeppenfeld (Lodovico)
Bror Magnus Todenes (Montano)
Chœur Sächsischer Staatsopernchor de Dresde
Chœur d'enfant du Théâtre de Salsbourg
Staatskapelle de Dresde
Christian Thielemann, direction
Vincent Boussard, mise en scène

Le spectacle pratique et sans complication de Vincent Boussard ne se veut pas immortel : tous les protagonistes en costume de l’époque de Shakespeare, l’omniprésence d’un voile, des lumières troubles, de tempête à peine, tout cela se voit, s’oublie, mais ne nuit ni au propos de Verdi ni même à ce qu’il reste chez Boito de la dramaturgie de l’original. Bémol, les images de scène sont peu aisément restituables par la caméra, autre bémol le Maure lui-même, offert à José Cura qui fut l’un des plus stylé parmi les ténors de sa génération (et avec une voix d’or et de miel en sa jeunesse). Trop tard, le timbre est en baryton, la justesse incertaine, les mots se délitent dans le vibrato, un constant effort voudrait tenir la ligne. Dans cette débâcle de sons pourtant le personnage tour à tour impérieux ou hanté d’Otello parait, incarnation de théâtre dont il faudrait oublier la voix. C’est que lui répond la plus belle Desdemona entendue depuis des lustres, Dorothea Röschmann, blessée et pourtant ardente, risquant tout, déployant des aigus gorgés d’harmoniques, c’est elle le héros de cette soirée difficile. On se doute que sa vénitienne n’est pas précisément italienne, elle est même à l’inverse de l’ultime grande tenante du titre, Barbara Frittoli, loin des conventions du bel canto, aussi exotique, mais aussi émouvante, aussi irrésistible que le furent jadis une Grümmer, une Jurinac, merveille comme émergée d’un autre temps, de ce chant allemand qui avait conquis Verdi dès les années trente. Ne serait-ce que pour elle, la représentation doit être vue, d’autant que le Iago de Carlos Alvarez – model de ligne noir, de chant où se lit la corruption du caractère - le Cassio toutes voiles dehors de Benjamin Bernheim, l’excellence de l’équipe font un ensemble assez saisissant auquel la sombre clarté de la Staatskapelle apporte une sourde angoisse, Christian Thielemann se souvenant qu’à Salzbourg même Wilhem Furtwängler fit son Otello si ample et si enténébré. Ce n’est pas la moindre leçon qu’on puisse en tirer (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)