Bernd Alois Zimmermann (1918-1970)
Die Soldaten, opéra en 4 actes d'après le drame homonyme de Jakob Michael Reinhold Lenz. (Enr. 1965)

Edith Gabry (Marie)
Liane Synek (Gräfin de la Roche)
Anton de Ridder (Desportes)
Claudio Nicolai (Stolzius)
Zoltan Kelemen (Wesener)
Gürzenich-Orchester Köln
Michael Gielen, direction

Wergo réédite le premier enregistrement de Die Soldaten de Bernd Alois Zimmermann, écho de la création de l’œuvre à l’Opéra de Cologne le 15 février 1965. A l’origine Gunter Wand devait en assurer la direction, mais ce fut Gielen qui porta l’œuvre à cette incandescence qu’elle n’a plus retrouvée jusqu’à la fabuleuse production d’Hermanis à Salzbourg. La prise de son est restée extraordinaire de présence, de définition, les chanteurs sont tous transportés par leurs rôles, la Marie brisée d’Edith Gabry, l’incroyable Gräfin de Liane Synek, le Desportes d’Anton de Ridder, Zoltan Kelemen en Wesener, tous écrivent une des pages majeures de l’histoire de l’Opéra du XXe Siècle, simplement l’ouvrage lyrique le plus inspiré, le plus radical depuis la Lulu d’Alban Berg. Indispensable (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)

Bernd Aloïs Zimmermann est né en 1918 près de Cologne. Il fait ses études à l'Académie de musique de Cologne à partir de 1939. Après la guerre il rencontre l'esthétique sérielle durant les cours d'été de Darmstadt avec René Leibowitz et Wolfgang Fortner. A partir de 1950, il est maître de conférences à l'Institut de musicologie de l'université de Cologne. Il devient professeur de composition à l'Ecole supérieure de musique de la Cité Rhénane. B.A. Zimmermann est d'abord influencé par Hindemith, Stravinsky ainsi que par le jazz comme en témoigne le Concerto pour violon (1950). La cantate Omnia Tempus habent (1957) est marquée par l'impact du dernier Webern dans l'écriture de Zimmermann. C'est avec son chef-d'œuvre, l'opéra Les Soldats (1965), que le compositeur atteint sa pleine mesure dans l'extrême complexité de l'écriture sérielle et par la concrétisation d'un temps sphérique unifiant le passé, le présent et l'avenir, dans une gigantesque tension expressive. Parmi ses pièces majeures, citons le Concerto pour violoncelle en forme de pas de trois (1965-1966) et l'Action ecclésiastique pour deux récitants, basse et orchestre achevée en 1970, juste avant le suicide du compositeur. ( Copyright Ircam)